湖南省郴州首届工艺美术品展评活动成功举行\中式家具设计的“跨界”探索
此次活动参展的作品十分丰富，且造型别致、创意独特，共展出了由县内民间艺术家创作的木雕、石雕、十字绣、剪纸、书画等工艺美术品200余件，获得了参观者的阵阵好评。
据了解，本次评选由郴州市工艺美术协会专家以及桂东县内民间艺人进行评选，优秀作品届时将参加郴州市展览评比活动。此外，本次活动将还将推荐一批获奖作品在郴州国际山水旅游节进行展示。
桂东县工艺美术协会希望桂东通过此次活动建立起与外界交流的平台，充分展示出桂东工艺美术风采，提升桂东工艺美术产品的知名度，把桂东的工艺美术事业推向更高的层次。
现代中式家具表现出禅意空间迎合整体设计
□□于思言
本报记者裴秋菊
在2000年以前，红木家具还是仿古家具的“傀儡”，材质和器型几乎完全依靠市场。随着中式生活理念的回归，红木的美学价值和收藏价值再次被人们认识，中式家具更是因其秉承中式风格，集艺术、养生、收藏价值于一身而备受青睐。
随着经济的发展，现代生活节奏的加快，传统的中式家具因成本高昂，已不太适合现代人生活，因此产生了新中式家具。如何正确地理解和定义“新中式家具”？当代家具设计与制作的方向又是什么？笔者邀请业内专家对此进行了解读。
新时代的中式家具
新中式家具延续和继承了博大精深的中式文化，备受文人、学者、传统文化人士的追捧，甚至越来越受到年轻人的喜爱，消费群体日渐扩大，究竟什么样的家具才称得上是新时代中式家具？
中科院古典家具研究开发委员会主任何锦驰表示，新时代的中式家具应该成为发展的必然，其应体现新的时代特色和新技术，他同时呼吁，更多的有担当的设计师共同推动新中式家具的发展。在何锦驰看来，新中式家具应该至少包含3个方面的内容：一是尝试新的生活方式，继续保留传统文化的元素，并以此为特色与西方文化相互学习；二是要具有新时代的特色，新时代的需求不同，新时代中式家具应该符合中国的国情，符合现代人的文化理念和审美情趣，自然也符合市场的需求；三是应该有新的科技成果。新时代的中式家具应采用新技术、新工艺，运用大数据、人工智能。
“一件精美的家具，在过去感受的是工匠精神，这可能忽视了其中设计的力量。过去红木家具更多取决于木工，大部分是简单复制；新时代的家具要体现更多，需要用当代设计师们的审美观念来满足人们对于美的渴望。”中国家具协会传统家具专业委员会秘书长姜恒夫说。
在复兴中国优秀传统文化的新时代，伴随着国力增强，人们开始从全面西化的模仿和拷贝中反思，中国美学传统的本土意识开始觉醒，新中式风格作为近年来在中国兴起的新型装饰风格，已成为国人寻求具有文化认同感的一股强劲的消费浪潮。设计师仲松认为，在这种浪潮下，人们需要重新理解“新中式”。新中式不是为创新而创新，而是返本开新，不仅指中国，更指中国的文化精神，不是肤浅的传统文化堆砌，而是极具时代特征的当代设计风格。
在“美在严选”创始人林育程的眼中，新中式只是一种语言描述方式，即使没有新中式，也必然会有另外一种方式去概括。所谓新中式的趋势，是探索从当下和传统中谨慎小心地对待创新这件事。
设计师要重新理解新中式
对于新中式家具的设计，设计师应该用怎样的观念来满足人们对于美的渴望？业内人士认为，设计师应该要重新理解当代中式。
“在不同的创作中，我发现设计没有原创。准确地说，设计是一种模仿后的组合，用自己的语言也就是运用自己特有的、擅长成熟的技艺进行组合。模仿是学，拷贝是偷；设计是有想法的模仿。”对于当代家具的设计，澳珀家俱艺术总监朱小杰的观点颇具争议。
在朱小杰看来，当代家具的创作思路可以从古人、自然以及他人的设计中汲取营养，并且用自己的语言进行组合。但只有自然中的万物才是原创，而一切的设计只是模仿。
中国家具设计委员会委员、U+家具品牌设计总监沈宝宏表达了对古典家具的改良和创造的看法：“设计的变异、人体功能学的引入，对每一位设计师都是考验。未来我们的生活方式是怎样的？基于这样的考虑，我们做了大量的探索和改变，这个改变就衍生出来U+的一系列作品。”
比如，U+系列作品的如意椅去掉了所有非本质、文化象征意义的符号，仅仅存留结构；四季椅将人体工程学与山峦、舞蹈的线条结合；把不入大雅之堂的马扎用新的设计语言改良，成为可以“上台面”的家具。这既是沈宝宏对“新时代的中和之美”的理解，也为当代中国家具设计走向提供了一些参考。
而策展人、“自造社”创办人宋涛则认为，亚洲文化的力量多体现在审美哲学上，中国多元、复杂的传统、印度带有浓郁神力的华丽媚惑，以及东南亚的自然主义，这些带有独特哲学趣味的审美，既保持各自的特色，又互相浸润、一脉相通，潜移默化地影响着不同地域的艺术和设计方式。他希望从自己的角度去探索，并且能够逐渐建立起东方的审美系统，这才是符合当代人中国家具设计的根本。
在建筑设计师、哈佛大学建筑学硕士莫仁杰看来，家具产业未来的发展，当前最重要的是要认清时代，而不是不断消费与借鉴历史，要集思广益，去找出什么是中华文化，什么是当今的中华文化，新中式不能只是一个口号。面对继承，更根本的是教育问题，中国传统教育缺失的是对于美的教育。
中式家具应该“为自己而做”
在当前的家具设计中，许多人开始玩概念、进行胡乱创新，造成对资源的浪费和对审美观念的错误引导，也有许多人拒绝创新，只一味仿古，推崇贵重木材，而这也不利于对环境的保护、对家具工艺与设计的挖掘，同时也很难说其就是对我国传统家具文化的继承。面对这种现状，当代中式家具设计应该怎样应对？
中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松表示，设计师应该为自己做设计，做自己喜欢的设计，一定会找到一个属于自己的阶层。设计师需要不断试错，但是不能把试错作为一个榜样。当前市场上出现很多工艺不达标的现象存在，市场没有跟上消费者的需求，目前设计师群体整体浮躁。邓雪松认为，设计师在探索设计风格的过程中，难免会出错，风格的产生来源于对生活独特的看法，只有沉浸在其生活方式之中才能找到真正适合的设计。
对此，家具设计师侯正光表示赞同：“设计到底为谁而做？为自己还是为大众？想要满足更多人是非常难的，而且会变得更复杂。与其这样，不如从自己开始，为自己做设计。当然，这是基于设计师大量的素材积累和丰富的阅历，设计师有一个自己的习惯和把握。去做让自己觉得舒服的设计，而且要坚信，和自己一样的人还有很多。如果没有为大众做设计的把握，那就可以尝试为自己设计。”
在侯正光看来，任何事物都有两面性。作为新中式设计的参与者之一，他们都在准备着。“以小见大，这是一个量变的过程，量变之后才是质变，在这个事件里，可能我们是始作俑者，但是对与错，我们不予评论，因为未来谁都说不准。”
作为在设计与艺术之间的设计师、雕塑家孙文涛表示，继承经典需要找到合适的点。“有时候继承传统需要正确的方向，设计一定要找到合适的点，对于红木这种珍惜材料肯定也有一个合适的点。中国人为什么对材料看得这么重？当代中国人到底要审美、要精神还是要代表财富的东西？这需要时间去探索。”
当然，当前的中式家具可以说还没有把准国人心中所认同的那根脉络。而至于未来将如何、该怎么做，还需要业内人士做出更多探索。
4月10日，湖南省工商局官网通报2018年一季度流通领域商品质量抽查检验情况。通报称，该局从2018年1月开始，对全省市场上销售的成人服装、儿童及婴幼儿服装、儿童玩具、鞋、箱包、消防产品、家用电器、移动电话机、电取暖器、取暖桌、摩托车、木地板、陶瓷砖、钢材、不锈钢管、铝型材、纸制品、贵金属珠宝玉石进行了抽查检验，共抽检商品样品1031组，合格682组，不合格349组。
其中，本次木地板商品从怀化、长沙2个地区的16家经销单位抽检了42组样品，合格38组，不合格4组。
不合格商品存在的主要问题是甲醛释放量、产品标志不符合标准要求。
人物：“当代工匠，谁领风骚”之梦阳红木家具厂总经理尹怀明。
尹怀明名言：“用心做好每一款红木家具，把红木家具当成文化来做”；“从每一个细节入手，把红木家具做好做精”；“好产品不怕没有市场”。
在新会大泽红木家具行业协会最近举办的评选活动中，尹怀明被授予“当代工匠”称号，梦阳红木家具厂也被授予“大泽红木家具消费者信得过单位”称号。
门外汉成为行业精英
和众多红木家具企业的负责人相比，尹怀明可以说曾经是红木家具的门外汉。“在从事红木家具行业之前，我对红木家具的了解非常少，”尹怀明坦言，尹怀明是安徽人，2009年，受朋友之邀，他来到新会了解红木家具市场，原本只是想了解一下行情，但是，当他看到各种款式的红木家具，了解到它们的文化内涵后，就被深深地吸引住了。
那一年，他决定在新会开设红木家具企业，“我的工厂名字叫梦阳红木”尹怀明说，“梦阳是我儿子的名字，我决定用儿子的名字作为企业的名字，就是希望不仅自己要好好把红木家具经营下去，而且，希望我的儿子将来也能够继续做下去，把中国传统文化传承下去。”
如今，经过多年的不懈努力，梦阳红木已经成为一家集产品研发、设计生产、销售、服务于一体的专业高档红木古典家具制造企业。企业积累了雄厚实力，汇聚了大批优秀的管理骨干和技艺精湛的艺术工匠，独创了许多深具艺术表现力的雕刻技法，推陈出新地创作出一系列引导中式家具消费、弘扬中式家具文化的优秀作品。
好东西不怕没有市场
近年来，受市场整体疲软影响，新会红木家具市场也曾一度进入低潮，尤其是在2014、2015年间，红木家具企业备受市场煎熬，也出现一些红木家具企业倒闭破产等现象。
然而，在市场陷入低潮的2014、2015年间，梦阳红木却一路一帆风顺，不仅家具销量稳中有升，而且，利润也在不断增加。在梦阳红木明清典藏展厅，笔者看到，这里的家具真材实料，每件作品都精雕细作，型制美观，而且全部采用传统入榫工艺，随意查看各种红木家具，没有白皮。
这些家具作品凝聚了尹怀明的心血！在经济环境不景，一些红木家具企业销路不畅，不得不制造低档家具，以降价进行竞争，而尹怀明却坚守红木工匠精神，坚持质量至上，顾客为先的宗旨！
“我们能够抵挡住市场低潮带来的影响，我认为，关键的一点就是我们的产品过硬；”尹怀明说，“我认为市场是有的，关键在于你的产品是否满足了市场的需求，好东西不怕没有市场。”
把红木家具当成文化来做
尹怀明介绍说，红木家具的选材和质量很重要！在经济低迷的时候，某些厂家买便宜木材，而梦阳红木则不同，该厂不断提升设计制作水平，使作品升级；另外坚持走精品之路！
“在选料上，我们选用的是百分百的刺猬紫檀材料，它有天然的香气，木质结构紧密，是制作古典红木家具的较好用材！”尹怀明说。
而对于每一件红木家具，尹怀明都十分注重每一个细节，几乎所有家具，大大小小面板由同一块木材相拼而成的。在梦阳红木的展厅里，感受最深的是各种刺猬紫檀款式新颖，馆藏丰富！最为引人注目的是，这里的家具图案基本上以原木本身纹路为主精心拼版，成为美轮美奂的艺术作品。
尹怀明说，刺猬紫檀开版后，本身的纹路就很丰富、绚烂多彩。而经过工匠师傅们的精心挑选、拼接，就可以成为一幅幅美丽动人的图案，不需要人工雕琢。“要想拼出好的图案，并非易事，”他说，“就拿木料来说，为了让两块板上的图案纹路能够吻合，拼出来后让人看不出来是两块版对接的，就要对木材进行舍弃，有时候一块板的三分之一都要被舍弃。”
但是，尹怀明愿意这种舍弃，“红木家具不仅是一件家里使用的家具，更是中国传统文化的一种体现；”他说，“我一直坚持把红木家具当成文化来做，要达到这一点，必要的时候就要能够舍，有舍才有得。”
着力打造大众化红木家具
在梦阳红木２０００余平方米的展厅里，笔者见到，这里不仅有高端的产品，也有不少大众化的产品，市场售价相对比较低，让普通消费者也可以接受。“红木家具大众化是我们追求的一个目标，”尹怀明说，“红木家具是中国传统文化的一个代表，不能只是少数人欣赏的文化艺术，应该让更多的人了解它，有机会去欣赏它。”
而在红木家具行业里打拼了6年多时间，尹怀明感受最深的也是一定要适应市场的变化，要走在市场的前面！“其实红木家具行业不是一成不变的，市场变很大，我们不断适应市场。”他说。
新会大泽红木家具行业协会秘书长邓钦昌：梦阳红木自成立以来，一直往打造红木家具品牌的道路上前进，取得了一定的成绩，声誉很好，这些年没有接到过消费者的投诉。“刺猬紫檀是新会红木古典家具的一个品牌，需要企业去塑造引领；”他说，“梦阳红木坚持把刺猬紫檀红木做好做精，为行业树立了典范。”（来源：广州日报）
22日晚上，有网友发帖称，湖南邵阳武冈的一个木材市场着火了，火势非常凶猛。记者以居民身份从当地消防处了解到，现场目前暂无人员伤亡。
从网友上传的现场视频看，现场火势很大，可听见木材燃烧的声音，过火面积数百平米，已有消防人员在现场灭火。一名目击者告诉记者，着火的是武冈汽车西站附近的一个木材市场，他9点半到现场时就看到火已经烧得很大，不知道是如何烧起来的，消防员和医护人员已经在现场救援。
记者以居民身份咨询武冈市消防中队，接电的工作人员称，着火的是武冈市汽车西站附近的辕门口木材市场，于晚间9时左右着火，火势很大。消防人员在接到消息后第一时间赶往现场，目前正在扑救中，现场暂无人员伤亡。
据工商资料显示，该木材市场于2004年注册，主要经营竹木地板加工与销售。
本文不涉及其他木头或者其他小叶紫檀制品。虽然每种木头加工可能在细节上会存在一些差别，但是大体流程变化不大。另外，在叙述手串加工流程的同时，还写了些这个行业的一些情况，内容比较杂，希望大家不要介意。
第一步：选材
在手串加工行业中，尤其是小叶紫檀加工，最重要的就是选材。上图分别是加工普通手串的木头和瘤疤料的木头。相信大家都知道这句话：十檀九空。买木料的时候如果不知道怎么选择，只看外观漂亮就买了，很有可能拉回家里开出来一看里面是空的。所以买木料的时候就要按照木料的体积、重量、密度等等算下木头是否有空。一个立方的木头重量会有一个大概的重量范围，低于这个重量就会有空，这对于最后这根木头能出多少手串有很大关系的。
第二步：切片
按照要做的珠子的尺寸切片，做2.0的就切2.1的片，一般就是珠子尺寸加上1就行了。上面的图是瘤疤料，可不是普通的料，所以有空之类的瑕疵就很正常，看到边缘的黑痕了吧，那就是裂纹，紫檀木料百分之九十以上都是边缘裂纹，有的裂纹更长，所以浪费的材料想想可知。
第三步：贴圆片或者画圈圈
其实就是按照每个大木片片的形状以及出现的空、裂、白皮等等把一个个的剪好的正圆的纸片一个个贴到木头上，贴片的要求就是尽量的避开上面所说的瑕疵（或者画圆圈）尽量把一片木头上贴上尽可能多的圆纸片，当然了，前提肯定是保证质量以及每个圆片之间留一定的间距，留间距是为了下一步把每个佛珠的坯子锯下来的时候为锯片留下的空间。
第四步：把大木片锯成（拉花）一个个小柱柱
在这一步上，每个加工坊都有自己不同的方法，主流的有用线锯、圆弧刀口的旋转切刀和头部为锯齿状的钢管。每种加工方法都有自己的优缺点。线锯来说一般用于大量加工，这是因为线锯的锯片相对于其他方法来说是最薄的，一般只有1.5厚，相同重量的木头出成率也是最高的。圆弧刀口的旋转切刀和钢管两种加工方法原理类似，都是旋下一个木柱柱或者一个圆珠。切刀的优点是直接可以旋出来一个圆珠，省去将圆柱磨成或切削成为圆柱的步骤。钢管就是旋出来的圆柱非常规整方便下一步的加工。但是这两种方法由于工具都会有自己的厚度，所以浪费原材料会比较多。但是操作简单。
第五步：打孔
手串当然要串起来了，串起来当然要有孔了。这一步就是打孔。我这边生产的手串大概分为2.01.81.50.8几种尺寸，其余尺寸需要定做，这几种之中以2.00.8产量最大，2.0手串现在做的比较多的孔是1.8mm和1.5mm的。一般2.0手串都是走两根绳，1.8mm孔两根绳子不会卡住，但1.5mm的就会比较困难，但是现在市场都在强调小孔，所以也会按照市场或客户要求生产孔径大小不一样的珠子。其实打孔这步挺简单的，直接钻就行了，不过要注意的是不要一次钻穿，要两个面各钻一半，如果一次钻穿的话，很可能出现在另外一面就无法保持在圆心了，两面分开钻的话就不会出现这种情况了，只要中间能通就好了差点也看不出来，绳子能过去就好了。上面第四步的图片就是已经打好孔的小柱柱。
第六步：出圆珠
这一步也是很重要的一步，对于最后的出成率也有很大影响。首先就是按照要加工的珠子的尺寸，换上尺寸不同的、刀刃为圆弧状的旋刀。然后把小圆柱柱横着固定在设备上，开动机器，使小圆柱柱按照一定的速度旋转，旁边的旋刀也会旋转，将圆柱柱切削成圆珠珠。需要注意的是，在切削的过程中，由于不管是珠子或者旋刀都在告诉旋转，所以两者接触必然产生热量，这时就需要上面有根细管子滴出水滴，也没必要直接很冲的水流冲上去。此举的主要作用有两点，一个是可以降低佛珠的温度，另外一个就是因为佛珠产生高温会使木头表面的水分蒸发，滴水上去可以补充木珠损失的水分，进而就不会使得木珠表面缺水内部含水，导致木珠内外密度应力不一产生开裂的现象。
第七步：制作三通佛头
这一步就很简单了，佛珠制作的主要程序也差不多接近尾声。这一步就是12选1将做好的珠子放到台钻上面钻出第三个孔，三通ok。从一堆珠子里面选择三通可以选一些稍有细裂，这样也可以提高出成率，而且不会影响手串的品质。当然如果是瑕疵比较大，那就不能强要做三通了，这样做只会让你出品的珠子品质变差，就算卖出去也会被骂。佛头也很简单，选些同料的碎料车就行了。
第八步：打磨
这一步的打磨就比较简单了，按照砂纸的目数从低到高打磨就行了，从180或200-600-800（-1000-3000）具体打磨的目数按照客户以及市场的不同需求，一般为600或3000.之所以打磨到600目，是因为600目的时候金星和牛毛纹最明显，玩家会比较喜欢。打磨到2000目的时候，外观就很漂亮了，也就是卖相最好，这就算是消费级吧，600目就算专业级了。另外就是打磨到2000相对于600目不容易出包浆，原因就是打磨的越精细，过程中就会让柱子里面的油脂析出更多。
最后就是成品圆珠了。