传统家具的边界何在 创新设计要重视传承

    当代红木家具行业发展不过10多年，其中的企业多数是白手创业起家，由家庭作坊逐步发展汇集而成。虽然有向现代家具行业转型靠近之心，但在企业管理、市场规划、品牌宣传方面，对比现代家具行业的坚船利炮，明显处于弱势。今年春季以来，现代家具企业通过深圳、东莞等各大家具展会蜂拥而出，“新中式”家具旌旗招展、战鼓擂动，大举向红木家具市场进军。倘若不制订出标准界定，连什么是“传统家具”“红木家具”都不进行区别，那么，中国优秀的传统木工制作技艺很可能在这个冲击过程中被冲淡、替换乃至失传。

    于文化而言，保护传统家具文化与工艺，界定并厘清“中国传统家具”的概念势在必行;于行业而言，保护当代红木家具行业的健康发展，明确概念、规范工艺、深入传承、有序创新，也是迫在眉睫。日前，业内专家在“中国传统家具专业论坛研讨会”上就此问题进行了探讨。

    传统家具的范围如何界定

    为什么要对中国传统家具进行界定?因为当代中国家具工业过于强大，如果不对传统家具边界进行定义，传统手工艺很可能会消亡。

    中国家具协会副理事长陈宝光认为，家具行业倘若不制定出区分标准，传统家具就没有存在的必要。关于这一标准如何界定，陈宝光总结了3点要素：“一是结构定义，包括榫卯结构与框架结构，这是传统家具区别于其他家具的基础。二是外观定义，即家具的线条与图案，线条包括牙板、枨、起线打凹等，图案则由雕刻与镂空组成。中国传统家具外观组成中可以没有图案，但不能缺少线条构成。三是材料定义，中国传统家具全部以天然木材为基材，通常分为红木家具和白木家具，所有拼接、包覆工艺遵照传统技法制作。传统家具可以不是红木家具，但红木家具必须是中国传统家具。”

    友联红木运营总监谷建芳则从设计、传承、材质三大要素出发，为界定标准提出建议。他指出，设计是款型，包括中国传统文化元素;传承是要继承以榫卯结构为代表的传统工艺;材质就是要选取实木材料，严格遵循从古至今沿袭下来的取材标准。这3点必须同时存在，少了哪一点都不能被定义为中国传统家具。

    在此基础上，海南国盛古典家具有限公司董事长吴名光表示，榫卯结构是中国传统家具的灵魂，也是底线，中国传统家具如果失去了榫卯结构，就失去了传统家具的灵魂。吴名光以3D打印技术举例，即使我们可以通过高科技手段打印出一件家具，但它不具备榫卯结构，也就不能被称为传统家具。

    中式家具的创新设计要重视传承

    红木家具行业中的设计师要在充分学习传统家具文化的基础上加以创新。中国传统家具文化中的精华需要传承，抛开传统的所谓“革新”反而会产生不伦不类的效果。

    中家协传统家具专委会主席团主席邓雪松指出，当代一些“新中式”设计师，常常对传统经典的家具造型进行拉伸变形、解构重组，以变换材质、嫁接杂交等手法进行所谓的“艺术设计”，这种对传统文化缺乏理解的颠覆，可以说是艺术创新手法中较为粗糙低劣的。

    关于创新与经典，北京元亨利硬木家具有限公司董事长杨波以意大利米兰国际家具展为例，该展会上每隔三五年就更换新产品，缺乏持续的生命力。“现在不少年轻设计师不懂榫卯结构，只把外观图样画出来，对结构理解并不到位。要创新，首先得了解传统家具内部结构，出彩之处就在大家看不到的地方，不懂中式家具的人设计新中式，是走不远的。”杨波说。

    此外，戴为红木总裁戴爱国总结出中式家具创新中存在的弊病。他认为，一成不变、保守、快餐式设计，这三大问题是中式家具创新过程中的主要障碍。“有经验的工匠或设计者在改良创新时难以做出突破，基本只能停留在细节的改良上。有企业家身份的设计者往往只看市场走向，通常比较保守，难以做出彻底的变革。一些自由设计师出手大胆，但对传统家具的了解比较肤浅，常以‘快餐式’出品家具，大多经不住时间考验。”戴爱国说。

    传统家具应怎样传承创新

    中国传统家具的发展必须坚守两个大要素：文化与技艺，文化是中国传统家具之魂的载体，技艺是让文化得以继往开来的手段，若丢掉任何一个，中国传统家具的发展便将迷失方向。

    关于中国传统家具如何进一步发展，太兴家具有限公司总经理李兴畅表示，创新既要“守”住传统，也要跟上时代步伐;“当下的家具创新设计要注意3点，一是守传统，二是看当代，三是想未来。”他认为，家具设计师和企业应努力克服目前行业内存在的弊病，如抄袭成风、摒弃传统、墨守成规、创新乏力等。“社会在变、时代在变，更主要的是我们的行为习惯在变，我们要的是舒适，是养生，是与时俱进，只有把握时代脉搏，使产品既有传统家具的经典之魂，又符合当代人的审美与实用功能，才能让传统家具的传承与创新有新鲜感又不乏中国味道。”李兴畅说。

    “从传统中来，到现代中去。”大清翰林古典艺术家具有限公司董事长吴腾飞。他认为，坚守中国传统家具的内在精神就是传承，但如果家具行业不走出传统、不走出先辈的光环，就是最大的不幸。吴腾飞说：“中国家具行业不缺少临摹高手，缺少的是化古之高手，更缺少的是对中国艺术、工艺、文化、理学、历史全面理解并深究的学者、企业家、设计师。我们需要有当代的家具文化与艺术，需要有属于当代人的工艺精神。只有建立起行业的理论体系、学术研究、创新思潮，行业才会有更好的前景。”

    卓木王红木家具有限公司总经理杜长江则从市场角度提出了自己的观点，他认为，行情越不好，企业家的心态就越乱：“现在的行业中为什么没有真正用心的创新?很简单，利益不够大，也受到企业规模的限制。传承和创新，关键要舍掉眼前的利益，先做好当下。真正优秀的艺术，一定是能穿越时空的。”

    此外，太和木作董事长关毅从专业学习角度提出了自己的看法。在他看来，中国传统家具要做到传承，就要先对传统有深入的了解。如清式家具，在很多人的理解中就是繁复的雕花和厚重的造型，这是片面的、缺乏思考的理解。关毅建议：“有条件的话，可以多看看故宫中的家具，或是多看看各种经典的古典家具图录，这样才能对中国传统家具形成系统的认识。”关毅同时表示，设计师可以用“复刻”的态度重做一些经典的家具，这种复制不同于伪造，而是通过严谨的复制过程，对传统家具进行深入的研究，学习其中的奥秘，这也是一种传承的方式。